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　　收視率一路領(lǐng)跑的《羋月傳》已經(jīng)播出過半，這部醞釀四年、傾注主創(chuàng)不少心血、觀眾期待頗高的劇集評價(jià)卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如姐妹篇《甄嬛傳》。觀眾為《羋月傳》可是操碎了心，一邊跟著“娘娘”提心吊膽提防著宮中各類陷害，一邊還不忘吐槽劇情、吐槽道具。亂點(diǎn)的鴛鴦譜、時(shí)空錯(cuò)亂等等硬傷令人不忍直視，劇中的各類服飾更是成為了眾矢之的，“淘寶款”“艷俗”的批評不絕于耳。這花花綠綠的顏色真的體現(xiàn)了“服章之美”嗎？兩千多年前的服飾究竟是什么樣的呢？今天，就讓我們從顏色、樣式、紋樣等方面，看看《羋月傳》與歷史文物中的華服之美。

 

　　馬山一號楚墓深衣樣式復(fù)原（顏色、花紋與原物不同）

　　馬山一號楚墓龍鳳虎紋復(fù)原

　　著深衣的楚國木俑

 

 

　　色彩 紅上衣配綠下裝“時(shí)尚時(shí)尚最時(shí)尚”

　　《羋月傳》中的服飾色彩斑斕，讓人們不禁心生疑惑，兩千多年前的古人就已經(jīng)掌握如此精巧的印染技術(shù)了嗎？

　　確實(shí)，春秋戰(zhàn)國時(shí)期的服飾并不像大家想象的那樣灰頭土臉，而是有很多明艷的顏色。這在詩歌之中表現(xiàn)得十分突出，比如羋月的母國南方霸主楚國，衣著服飾的光輝璀璨就常常在楚辭中表現(xiàn)出來�！毒鸥琛分姓f“華采衣兮若英”，五彩繽紛的衣服像花朵一樣明艷動人；“紅釆兮辟衣，翠漂兮為裳”，紅色的上衣配上翠綠色的下裝原來是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚呢；還有反過來的，像《離騷》中曾說到“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳”，好像要用亭亭玉立的荷葉做上衣，用嬌艷欲滴的芙蓉做裙子，雖然也有人認(rèn)為這里的芰荷、芙蓉指的是衣服上的紋飾，但整體來看，楚國服飾的顏色種類應(yīng)該還是很多的。

　　相比而言，楚國出土文物中服飾的顏色就遜色了些，被譽(yù)為“絲綢寶庫”的馬山一號楚墓中可以看到像灰白、黃、棕、紅棕、紫紅、藕色等等顏色的服飾，其中紅色、棕色、黃色是出現(xiàn)比例最高的顏色，雖不見了綠色、藍(lán)色等，倒也符合“楚人尚紅”的記載。古人的衣服當(dāng)然也是色彩繽紛的，但如果《羋月傳》中服飾的顏色能夠雄渾瑰麗些，似乎更能符合這部片子的定位。

　　樣式 秦、楚爆款是“連身衣”

　　說過了顏色，讓我們來看一下衣服的樣式。戰(zhàn)國時(shí)候的楚國、秦國最流行什么樣式的服裝呢？答案是“連身衣”，哦，錯(cuò)了，按當(dāng)時(shí)的叫法應(yīng)該是深衣和袍服。這種衣服是上下分開裁剪，而后縫合在一起，二者的區(qū)別在于深衣是單衣，袍服里有絲棉。戰(zhàn)國時(shí)期，各諸侯國都十分流行深衣，這也是《羋月傳》中的常見樣式。

　　還是說回馬山一號楚墓，這里出了12件這類深衣，除1件冥衣外都是交領(lǐng)右祍，直裾，長袖，領(lǐng)口寬大，衣襟、下擺處有錦繡的緣邊。這些深衣都特別的寬大，馬山一號楚墓墓主是一位身高僅1.6米的嬌小婦人，但其中最大的一件小菱形紋錦面棉袍衣長2米，袖展3.45米，足足比身高還長了40厘米，一個(gè)袖子更是能頂上墓主的身高了。這樣的衣服穿起來必然會在衣袖處出現(xiàn)很多的褶皺，下擺也會呈喇叭形拖在地上。

　　我們來看《羋月傳》中，拖在地上的往往都是外面的另一層披風(fēng)，衣袖雖寬大卻也干凈利落，絲毫沒有堆疊。不知道是不是為了營造袖口層疊的效果，演員的袖口處往往露出好幾層寬窄不一的衣袖，不知穿了多少層。楚國本來就潮熱，穿這么多層難道不怕中暑嗎？不過，這種過于寬大的深衣可能是貴族階層的特權(quán)，楚墓中大量出土的彩繪侍從俑就多衣著瘦長，衣長及地或在鞋子上方，衣袖看起來也沒有過長。想來拖地的衣擺，長長的袖子確實(shí)不適合干活，穿成這樣就是要等人服侍吧！

　　不知大家有沒有注意到《羋月傳》中的衣袖大體可分成兩類，主角大多寬袍大袖而侍者多為窄袖，這在出土文物上也有體現(xiàn)，我們在高中課本上都見過的“人物御龍帛畫”上的男子就是廣袖，而“龍鳳仕女圖”上的婦人就是“窄袖”，但這廣袖與窄袖是否是身份地位的象征還真就不好說了，說不定因?yàn)橼w國推行“胡服騎射”的關(guān)系，窄袖是當(dāng)時(shí)的時(shí)尚呢。

　　紋飾 戰(zhàn)國時(shí)期的“龍鳳”只有簡單線條

　　要想讓服飾華美，除了多彩的顏色，優(yōu)雅的樣式，精致的紋樣也是不可或缺的。《羋月傳》中被吐槽最多的部分，那栩栩如生的仙鶴、精致的孔雀羽毛、外加羋姝出嫁時(shí)掛滿的羽毛都令人瞠目結(jié)舌——楚國雖然崇鳳，但也不是這樣的吧？

　　戰(zhàn)國時(shí)期的紋飾都表現(xiàn)得頗為抽象，菱形、方棋形、復(fù)合菱形構(gòu)成了分割空間的框架，其中多是流暢的曲線，仿若不經(jīng)意地加進(jìn)了蟠龍、飛鳳、猛虎等等形象，帶給人十分奇異的感覺。這在馬山一號楚墓、包山楚墓等等出土文物中都可以很容易地找到，一對比就會發(fā)現(xiàn)古人的審美情趣高了可不止一個(gè)層級。

　　就拿其中的龍鳳來說，在戰(zhàn)國時(shí)期只有簡單的線條，那時(shí)候的龍還沒有角似鹿、頭似駝、眼似兔、項(xiàng)似蛇、腹似蜃、鱗似魚、爪似鷹、掌似虎、耳似牛，鳳也沒有過于復(fù)雜的羽毛，但處處透著靈動，而《羋月傳》中的龍鳳圖案明顯要呆板了許多，根本不夠“高大上”。

　　《左傳》中說“中國有禮儀之大，故稱夏；有服章之美，謂之華”。古裝劇通過通俗易懂的方式向大眾傳播了不同歷史時(shí)期的生活狀態(tài)，在服飾方面應(yīng)當(dāng)更加精準(zhǔn)些。《羋月傳》播出之后收視不錯(cuò)口碑卻一路下滑，想來也是近些年精心制作的電視劇多了起來，觀眾的欣賞水平不斷提高的結(jié)果。對觀眾來說，一邊看著連續(xù)劇吐槽，一邊增加歷史知識，又能督促電視劇行業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展，何樂而不為呢。

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